母語為粵語（又稱為廣東話）的香江人，自小便習慣了兩個截然不同的表達系統，分別是日常溝通的語言和用來書寫及閱讀的書面語，也就是説的和寫的大不相同。不過對於很多以國語（又稱為普通話）為溝通和書寫表達的人來説，面對說的和寫的不相同，他們一定會感到驚訝和困惑。
再者粵語是香江人的母語，由於被視作日常溝通的語言，人們根本不需要使用任何拼音來學習粵語。正因如此，粵語一直沒有像其他外語一樣建立一套拼音系統來推廣，因為香江人自出娘胎以後，便會講廣東話。
誠然，粵語是非常古老的語言，有音亦有字。可惜種種因由下，粵語慢慢在政治壓迫下而變得邊緣化，貶指為一種方言，不用重視。粵語更有可能隨着時光流逝而被消亡，絕跡世上。果真如此的話，那就悲涼不已。
近日，叮噹觀看了一些評價相同曲調卻分別以粵語和國語來演唱的短片。短片不過是作出簡單對比而已，沒有什麼大不了，倒是訪客的留言，精彩極了，叫她不能不轉載，因為評論正是叮噹多年來對國語歌曲和西方歌曲演唱方法的疑惑，如今有人表達了心中所想，怎不有「英雄所見全同」之感。好了，話不多說，叮噹稍作整理，與大家一起分享兩位民間英雄的卓越識見。
留言作者：user-yn7bx1pc5j
年少時，因為政府不鼓勵學習廣東話， 所以不是太明白。後來遊歷全球，經多方觀察，才明白粵語確是非常獨特！可以這樣說，世界上沒有一種語言在作曲和填詞方面可以與粵語相比。請勿誤會，當然粵語歌曲也有不好的。我是說在作曲和填詞的最高境界上，現在是找不到比粵語更好的語言。
我自幼便深通國語，至今任何人對我說國語，我都會聽懂超過99％，可是我不明白為什麼我在聽一些國語歌曲時，有時竟然連一個字也聽不懂。原來超過八成國語的字都是雙聲字而那兩聲通常都是相差很大（例如：雙 shu ang），而九成半以上的粵語字是單聲字（例如：雙 seung）。由於一般粵語字是九聲齊全，所以從粵語中找一個字的發音與曲調完全相同往往比國語容易得多。
縱觀所有國語歌曲，幾乎每句曲詞都有拗音字（即改變字的發音去遷就曲調）。有些國語歌曲幾乎每字拗音，所以我便聽不懂。歐洲的拼音式多聲字亦有此弊病。於是，好的粵語歌曲基本上可以做到詞曲合一，差不多沒有什麼拗音字。唱歌和平常說話幾乎相同，當今世界沒有另一種語言有着粵語的特色。
可是粵語一定會在中國失傳，因為現在政府的統治模式是必然使多數語言消亡。這不一定是政府白紙黑字的政策，但是統治者為了防止地方有任何實權，使用非當地人的地方領導自然不鼓勵也不推動當地語言，當地語言被消亡也是不難理解的事情。
事實上，一些國家如印尼，雖然有全民皆懂的國家語言「Bahasa Indonesia」，但地方語言如「Javanese 」並沒有因此而消失。又如菲律賓幾乎全民皆通的國家語言「Tagalog」，可是地方語言如「Ilocano」亦沒有消失。美國境內拉丁裔移民還經常以西班牙語溝通。反觀中國，上海話從1949年至現在只七十年便幾乎全面消亡。放棄粵語便是放棄了人類文明的重要遺產，長遠來說，人們是要到外國才能學習粵語，誠可嘆也！
國語與歐洲的多聲字語言一樣，在唱歌時都離不開拗音，因此全曲拗音亦成了一種獨特的歌唱形式，稱之為藝術歌曲。如果沒有字幕，普通人是完全聽不懂，但歌者卻引以為傲。
相反，廣東話因為可以做到詞曲合一，不需拗音，所以粵語歌曲是沒有（或幾乎沒有）藝術歌曲的演唱方法，就是因為世上沒有所謂粵語藝術歌曲，很多北方的歌唱家都看不起粵語歌曲，認為它沒有藝術感，其實是大錯特錯！因為地上除了粵語歌曲外，沒有其他的歌曲可以做到詞曲合一，不需拗音。光是這個特式便足證粵語歌曲的藝術成就。同時正正就是因為粵語歌的藝術成就非凡，大部份講粵語的人都不太喜歡聽非粵語歌曲，因為非粵語歌曲內含很多拗音字，這樣使講粵語的人看起來好像排他性很強，其實都是一個誤解。
一般而言，每一個粵語中文字的發聲最多是九聲，但並不代表所有人可以完全掌握九聲，但最少都可以讀出六聲。粵語發音由高至低，表達例子如下：
九聲字：
Si－（1）師（2）史（3）試（4）市（5）是（6）時（7）舌~d尾（8）攝~p尾（9）蝕~t尾，後三聲是尾聲。
其他六聲字如下：
Fun－（1）分（2）粉（3）訓（4）奮（5）份（6）焚
Ma－（1）媽（2）嫲（3）嗎（4）馬（5）罵（6）麻
Se－（1）些（2）寫（3）瀉（4）社（5）射（6）蛇
Sui－（1）需（2）水（3）歲（4）緒（5）睡（6）誰
Yi－（1）依（2）椅（3）意（4）以（5）二（6）宜
Yuen－（1）冤（2）丸（3）怨（4）遠（5）願（6）園
Ngoi－（1）哀（2）靄（3）愛（4）有聲無字（5）外（6）呆
Lo－（1）撈（2）佬（3）有聲無字（4）老（5）路（6）勞
Tou－（1）滔（2）土（3）吐（4）肚（5）有聲無字（6）途
Wai－（1）威（2）位（3）尉（4）偉（5）惠（6）維
Wong－（1）汪（2）枉（3）有聲無字（4）往（5）旺 (6) 黃
Wu－（1）烏（2）糊（3）惡（4）有聲無字（5）護（6）胡
Yim －（1）閹（2）掩 （3）厭 （4）染（5）艷 （6）嚴
Yung－（1）翁（2）擁（3）有聲無字（4）勇（5）用（6）容
Yan－（1）因（忍）印（3）人（4）引（5）孕（6）有聲無字
通觀以上例子，沒有一個國語字的發聲是如此齊全，因為國語字只有四聲而已。由此可見，粵語是完整的漢語，國語才是真正的方言！
各位還記得尤雅那一首著名的『往事只能回味』吧？她第一句的第一個字是「時」，同時第三句的第四個字也是「時」。可是這兩個相同的字，尤雅用了完全不同的聲調演唱，因為她唱第二個「時」，需要拗音去遷就曲調。這首歌的曲調不錯，可是每句曲詞都有不同程度的拗音字，這都是國語歌曲存在的語言問題。
兹列舉數句尤雅在『往事只能回味』中的拗音字，如下：
時（光）一去永不回，往事只能（回）味。
憶童年（時）竹馬青（梅），兩少（無）（猜）日（夜）相隨。
（春）（風）又（吹）紅（了）（花）蕊，（你）也經已添了新歲。
反觀粵語歌曲，雖然偶有拗音字，但拗音情況並不常見。粵語歌曲的拗音字例子有關正傑的經典歌曲『情愛幾多哀』，最後一句「為換到，她的愛，甘心衝進恨海」，那一個「愛」字他唱成「哀」字，但是關正傑這一首名作，全曲就只有這一個拗音字而已。
老實話，幾乎沒有一首國語歌曲可以做到全曲只有一個拗音的水準，因為所有國語歌曲差不多每一句曲詞都有拗音字，西方語言的歌曲就更不足論矣。且聽Diana Ross那首名曲『If We Hold On Together 』幾乎全曲都是拗音。
VIDEO
Diana Ross－If We Hold On Together
香港人創作了數以萬計完全沒有拗音字的粵語歌曲，例如葉振棠那一首『江湖行』唱起來就跟平時講廣東話完全沒有分別。基於粵語歌曲沒有拗音字的情況，因此最佳學習粵語的方法便是學唱粵語歌曲。
VIDEO
葉振棠『江湖行』
此外，沒有拗音字的國語歌曲也絕無僅有，找來找去只有一首由香港人寫的國語版『滄海一聲笑』。倘有一天粵語絕跡中國，相信再也不會找到第二首完全沒有拗音字的國語歌曲，因為只有講廣東話的人才會創作無拗音的歌曲！
VIDEO
黃霑寫的國語版『滄海一聲笑』
留言作者：adam100w
粵語有九聲，共分六調，填詞時則可再歸納為四大調，由高到低，四調分明，足以完全配合歌曲旋律的高低變化。而且也必須配合，否則便會出現拗音，或聽成另一字義，聽起來便會十分別扭不舒服。
國語雖有四聲，但以調來說，陰平和去聲都屬高調值，陽平次之（但調值仍然偏高），只有上聲屬低調值。所以國語實際只有兩大調，而且絶大部分的字都屬高音調，低音調的字實在太少。故此國語是無法完全配合旋律來填詞，非不為也，實不能也。
題外話，正因為國語低音調的字極少，我們聽人說國語時，整體會覺得比粵語高亢，聽粵語則整體覺得比國語低沉。再加上粵語有入聲，結尾急速，聽起來比國語更顯硬倔。
正因為國語無法完全按調填詞，反正都會出現拗音，反而不用理會字調束縛，可更直接表意，用詞更自然，造句更流暢。粵語填詞則為了遷就聲調，很多時不能直接表達，要被逼別出心裁，或文白兼用，或借用比喻，抽象表意。
填粵語歌詞，難度很高，單單為了配合音調，就要很苦心經營。受到字調的局限，有時表意會用到一些套語，不免流於空泛，顯得生硬造作。但如果填詞人有心思，功力夠，又反而可逼出一些絶句佳作，帶聽眾跳出日常語境，進入另一境界。再加上粵語曲詞能完全配合聲調，不會產生歧義，聽起來是會相對容易入耳。
不知道大家讀過以上兩位高手的精闢和卓越見解後，會不會對粵語歌曲有了更深的祟敬？昔日才華出眾的粵語歌曲填詞人如黃霑、鄭國江、林夕和黃偉文…等等真的功不可沒，沒有他們的努力創作，相信粵語歌曲不能在華人世界發光發熱。
香江人，又或會説廣東話的華人真要起來珍惜前人留下的美好成果，不要隨波逐流，放棄了這一個珍貴的寶藏－沒有拗音的粵語歌曲，甚或是一個歷史悠久，人類文明的古老遺產「廣東話」！
謝謝大家喜歡叮噹的小窩
